فيلم منى صابر او البحث عن الاب المفقود

الرئيسية المنتدى المغربي من اجل الحقيقة والانصاف فيلم منى صابر او البحث عن الاب المفقود

فيلم منى صابر او البحث عن الاب المفقود

رياضي نورالدين 0

A+ A-

facebook twitter

فيلم منى صابر او البحث عن الاب المفقود
عن جريدة الشرق الاوسط

شريط «منى صابر» لعبد الحي العراقي.. صورة لمغرب الشمس وكؤوس الشاي والقفطان الرباط : لطيفة العروسني يحكي شريط «منى صابر» للمخرج المغربي عبد الحي العراقي، وهو الفيلم المغربي الوحيد الذي عرض ضمن المسابقة الرسمية لمهرجان الفيلم العالمي بمراكش، قصة شابة فرنسية اسمها «منى» (الممثلة كارميلا راموس) تعيش مع والدتها في باريس، ولم يكن ليخطرفي بالها ان والدها الفرنسي المتوفى والذي تزور قبره باستمرار رفقة والدتها ليس والدها الحقيقي، الى ان اخبرتها امها في احد الايام ان والدها الحقيقي يدعى «محمود صابر» وهو مغربي كانت تربطه بأمها علاقة عاطفية قبل سنوات نتج عنها انجاب طفلة هي «منى»، لكن هذا الاب المفترض يختفى فجاة، ولم يعرف احد المكان الذي قصده ولم يترك وراءه كذكرى سوى صورة شخصية ورسالة وحيدة بعث بها في ما بعد. وبعد ان تطلع عليهما «منى» تقرر ان تبدأ رحلة البحث عن والدها الذي لم تره قط، فتلجأ في البداية الى صديقها المغربي معلم الرقص الشرقي في احد المدارس في فرنسا، لتكتشف اخيرا ان اصولها العربية هي التي تبرر ولعها بهذا الرقص. هذا الصديق يمدها بدوره بعنوان اخته في مدينة الدار البيضاء، هي الاخرى مديرة لمدرسة للرقص الشرقي، وتعمل في نفس الوقت راقصة في احد الملاهي الليلية، تعيش مع خطيبها في منزل رفقة امها. هذا الخطيب، يلعب دوره خالد بنشكرة، يحمل شهادة جامعية الا انه عاطل عن العمل ويعيش عالة على خطيبته. ومن خلاله سيثير المخرج ازمة المعطلين في المغرب ومشاهد الاعتصام التي يقومون بها من حين لآخر، واصداء ذلك في الاعلام المغربي.عندما تصل «منى» الى منزل شقيقة صديقها، سيتبنى خطيبها قضية «منى» ويساعدها في العثور على والدها ومعرفة ظروف اختفائه عبر رحلة طويلة الى المدن المغربية تقودهما الى مدينة الصويرة جنوب المغرب حيث تعيش والدته الممثلة السعدية العذراوي التي تدله بدورها على شخص يدعى عباس لندوشين (يلعب دوره الممثل محمد التسولي)، وهو رجل مسن شبه معاق لكنه يتمتع بذاكرة قوية، فيتمكن من التعرف على «محمود صابر» وبالتالي سيرشدهما بدوره الى منزل شقيقته التي تعيش وحيدة في منزل مهجور وقد اصيبت بالجنون بعد اختطاف شقيقها وافراد آخرين من اسرتها، وبصدفة «سينمائية» سيجدان بحوزتها بعض الاغراض المتعلقة بأخيها محمود صابر تحتفظ بها ملفوفة في منديل، وهي عبارة عن بطاقة تعريف خاصة بمحمود صابر تحمل صورته وبعض المعلومات عنه ستقودهماالى معرفة حقيقة اختفائه، ليتضح لهما في ما بعد ان محمود صابر كان احد الناشطين السياسيين في السبعينيات وتم اعتقاله ولم يعرف مصيره مثله مثل مئات المعتقلين السياسيين الذين اختفوا في ظروف غامضة ومات العشرات منهم تحت التعذيب في معتقلات سرية انكشفت في السنوات الاخيرة وتحدثت عنها باسهاب وسائل الاعلام المغربية. ونظم اهالي المختفين وقفات احتجاجية حولها حاملين صور الضحايا وبأيديهم الشموع في مشهد واقعي ومؤثر اعاد توظيفه المخرج في هذا الشريط ضمن سياق تراجيدي.

سنوات الرصاص في السينما المغربية

عمر الفاتحي 
الحوار المتمدن-العدد: 2436 - 2008 / 10 / 16 
المحور: الادب والفن 
     
 

الاصلاح السياسي الذي يشهده المغرب شجع العديد من المخرجين على تناول موضوعات بقيت محظورة حتى وقت قريب. 

موضوع السجناء والسجن كمؤسسة عقابية كان شبه غائب في كل الاعمال الدرامية المغربية لاعتبارات سياسية وأمنية تتعلق بطبيعة المرحلة التي عاشها المغرب خلال فترة السبعينات والثامنينات حيث شنت آنذاك حملات اعتقال واسعة في صفوف المعارضين للنظام السياسي المغربي. 
إثارة موضوع السجن والسجناء في هذه المرحلة كان يفرض بالضرورة التطرق الى وضعية المعتقلين، ليس فقط المدانين من أجل جرائم الحق العام، ولكن الذين هم في وضعية اعتقال لاسباب سياسية. 
طيلة فترة السبعينات والتمانينات كان الانتاج السينمائي المغربي محدودا بسبب غياب الدعم من طرف الجهات الوصية على القطاع وكانت أغلب سيناريوهات الافلام المراد إنتاجها تخضع للرقابة قبل السماح بإجازتها والحصول على رخصة التصوير من المركز السينمائي المغربي. كما أن حصول مخرجيها على تسهيلات من الدولة كان مرهونا إلى حد بعيد بحذف بعض المشاهد التي تتناول مؤسسات رسمية كالأمن والدفاع والقضاء ومن ضمنها بطبيعة الحال المؤسسات السجنية نظرا لما كانت تجسده من مآس اجتماعية لها أكثر من بعد سياسي وإقتصادي وكونها وكرا لممارسة الرذيلة وتعاطي المخدرات بمختلف أصنافها. 
الاصلاح السياسي الذي شهده المغرب مع نهاية التسعينات وبداية سنوات 2000 غير بعض الشيء من هذه الوضعية ودفع بالمخرجين السينمائيين الى معالجة قضية المؤسسات السجنية في أفلامهم. وأول تجربة رائدة في هذا المجال فيلم "درب مولاي علي الشريف" للمخرج المغربي حسن بنجلون الذي حصل على عدة جوائز سواء داخل المغرب أو خارجه. فلأول مرة في تاريخ السينما المغربية يتم إنجاز شريط عن السجناء، ليس فقط المدانين من أجل جرائم تتعلق بالحق العام ولكن كذلك الذين يقضون عقوبات حبسية لأسباب سياسية. 
في تصريح لبطل الفيلم محمد نظيف اعتبر أن إنجاز هذا الفيلم "مرحلة حاسمة في تاريخ السينما المغربية. لقد تعاملت بحذر وجدية كبيرة مع موضوع الفيلم وإطلعت على مجموعة من الشهادات والوثائق التي تؤرخ لهذه المرحلة. لقد تم تصوير أغلب مشاهد الفيلم في سجن حقيقي بمدينة الدار البيضاء." وتقول الفنانة حنان الإبراهيمي التي كان لها دورا رئيسيا في الفيلم، أنها أعجبت بالسيناريو وأنه أثناء تصوير مشاهد تعذيب المعتقلين بالمعتقل السري بدرب مولاي علي الشريف، أجهشت بالبكاء لعدم تحملها رؤية هذه المشاهد. 
في نفس السياق يأتي فيلم ثان للمخرج المغربي سعد الشرايبي "جوهرة" الذي تناول فضاء السجن كمؤسسة عقابية تنعدم فيها أبسط شروط الكرامة الإنسانية. وحسب تصريح له أنه كانت هناك إعتبارات ذاتية وموضوعية دفعته إلى إخراج الفيلم. فالاعتبارات الذاتية تمثلت في كونه من جيل السبعينات وكان يتردد على النادي السنيمائي "العزائم" بمدينة الدار البيضاء، الذي كان مراقبا من طرف أجهزة الإستخبارات المغربية وكذلك الحال بالنسبة للكاتب المغربي المعروف يوسف فاضل الذي اعتقل خلال هذه الفترة وكان هو الآخر يتردد على نادي "العزائم" – للإشارة يوسف فاضل شارك سعد الشرايبي في كتابة سيناريو الفيلم. أما الاعتبارات الموضوعية فتتمثل في إعتماد المخرج على مجموعة من الوثائق والشهادات التي تؤرخ لهذه المرحلة، من بينها "كتاب العرائس" لصلاح الوديع يحكي فيه عن تجربته في السجن كمعتقل سياسي، وما ورد في شهادات معتقلين سياسيين سابقين (الرايس، عبد القادر الشاوي، سعيدة المنبهي). 
وحول ظروف تصوير الفيلم يقول سعد الشرايبي "قبل تصوير الفيلم بتاريخ 4 تموز 2003، كان هناك إحتمال بعدم الحصول على رخصة بتصويره. حين اتصال بإدارة الأمن الوطني سئلت عن مجموعة من المشاهد وهل من الممكن حذفها لأنه سيتم تصويرها بالسجن وفعلا تم حذف ثلاث مشاهد للتعذيب من أصل 12 مشهدا. لقد قلت لأحد المؤولين بالإدارة العامة للأمن الوطني بأن الفيلم يستجيب لطبيعة المرحلة التي يمر بها المغرب رغم أنه يتحدث عن فترة السبعينات". 
إنتاج فيلم "جوهرة" لسعد الشرايبي و"درب مولاي علي الشريف" لحسن بنجلون، دفع بمخرجين مغاربة آخرين إلى إنجاز أفلام تتناول هي الأخرى المؤسسات السجنية، بأسلوب أكثر جرأة، كسرت الكليشيهات "المتعارف" عليها في تصوير مشاهد السجن والسجناء في الأعمال الدرامية المغربية. 
في هذا السياق تأتي افلام "ذاكرة معتقلة" و"منى صابر" و"عميد الشرطة محمد ثابث" (عنوان مؤقت للفيلم) للمخرج نبيل لحلو والذي يحكي عن عميد شرطة سابق في المخابرات المغربية، يقوم بإستغلال مركزه الوظيفي لإرضاء نزواته ورغباته الجنسية حيث يقوم بإستدراج فتيات قاصرات لشقة خصصها لهذا الغرض مع تصويرهن بكاميرات فيديو بهدف إبتزازهن وإخافتهن للحيلولة دون رفع شكايات في مواجهته. 
لقد تناول الفيلم وفي جرأة نادرة في تاريخ السنيما المغربية، مرحلة اعتقال هذا العميد والمدة التي قضاها في السجن قبل تنفيذ حكم الإعدام الصادر في حقه. كما أن أغلب مشاهد الفيلم تم تصويرها في السجن الحقيقي الذي كان العميد محبوسا به. 
ظاهرة تناول الاعتقال السياسي في الفيلم المغربي حظيت بإهتمام واسع من طرف الجمهور والنقاد ودفعت بمخرجين سينمائيين أجانب الى إنتاج أفلام مشابهة تحكي هي الاخرى عن ما اصطلح عليه في المغرب بسنوات الرصاص التي شهدت اعتقال العديد من المعارضين السياسيين (فترة السبعينات والثمانينات). في هذا السياق يأتي فيلم "لقد شاهدت اغتيال المهدي بن بركة" للمخرج الفرنسي سيرج لوبوان. الفيلم تم تصوير جزء من مشاهده بالمغرب ويحكي عن ظروف وملابسات اختطاف واغتيال المعارض المغربي المهدي بن بركة سنة1965 حينما كان متوجها للقاء المخرج الفرنسي جورج فرانجو حول مشروع إنجاز شريط يتناول مرحلة زوال الاستعمار الفرنسي بالمغرب. اللقاء تم ترتيبه آنذاك من شخص يدعى جورج فيغون كان معروفا لدى الاوساط الاجرامية والثقافية بالعاصمة الفرنسية والذي جندته المخابرات المغربية لاقناع المهدي بن بركة بأن مسؤولين رسميين مغاربة كلفوه بإنجاز الفيلم، ليتبين بعد ذلك ان الأمر مجرد خدعة وأن الغاية من اللقاء تسهيل عملية إختطافه. 
يلعب الممثل الفرنسي شارل بيرانغ دور فيغون الذي وجد مقتولا بعد أسبوع من نشره لمقالة بصحيفة لكسبريس الفرنسية تحمل عنوان "لقد شاهدت مقتل بن بركة" أثبتت التحقيقات بعد ذلك أنه مات منتحرا. أما دور المخرج الفرنسي فرانجو فقد أسند الى الممثل الفرنسي جون بيار ليو فحين مثل دور المعارض المغربي الممثل الفرنسي المعروف سيمون أبكاريان. أهمية الفيلم تأتي أولا فيما عرفه المغرب مؤخرا من انتاج للعديد من الافلام التي تحكي عن سنوات الرصاص وثانيا أن مخرجه اعتمد على مجموعة من الوثائق بعدما تم رفع السرية عنها من طرف وزارة الدفاع الفرنسية.